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什么是新纪实摄影?

2019-11-06 08:22:06 
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加里·韦诺格兰,“阿波罗11号登月计划,佛罗里达州肯尼迪角”,银盐印刷,27×40.5厘米,1969年

你一定很熟悉纪录片摄影,但是你听说过“新纪录片”吗?在新纪录片摄影师眼中,传统纪录片摄影关注的人文关怀和社会责任并不重要。什么是新纪录片摄影?今天,时尚集市艺术为你分析。

= = = = = = = = = = = =“我们为什么要关注社会?ゥ?

Sebastian salgado,“巴西帕拉塞尔拉佩莱达金矿”,银盐印刷,50.8×61厘米,1986年

塞巴斯蒂安·萨尔加多,《卢旺达马塔茶园》,银盐印刷,50.8×61厘米,1991年

在人们的印象中,传统的纪实摄影总是与战争、冲突、灾难和死亡等沉重而悲伤的话题密不可分。例如,摄影师塞巴斯蒂安·萨尔加多(sebast io salgado)周游世界,从温柔的角度拍摄最恶劣环境中的人物,他的作品充满了人文关怀。

李·佛瑞兰德,黛安和艾米·阿不思,纽约市,银盐印刷,28.5×19.2厘米,1963-2019李·佛瑞兰德

黛安·阿不思,《纽约华盛顿公园的男孩和女孩》,银盐印刷,50.8×40.6厘米,1965年。

“新纪录片”摄影作品不同于那些记录特定事件或宏大社会叙事的纪录片摄影作品。它呈现了一幅支离破碎的图像,带有强烈的摄影师个性。1967年,摄影部主任约翰·萨考斯基(john szarkowski)组织的名为“新文件”的摄影展,揭开了纽约现代艺术博物馆(moma)新纪录片摄影的序幕。

Gary Venogeland,纽约市,银盐印刷,37.8×57厘米,1968年

李·佛瑞兰德纽约,银盐印刷,16.2×24厘米,1962-2019李·佛瑞兰德

展览展出了摄影师黛安·阿不思、李·李·弗里德兰德和加里·维诺格兰的作品。弗里德兰德和维尼奥·格兰德的形象代表了另一种社会景观,看起来熟悉、破碎、有趣、奇怪,充满隐喻。另一方面,黛安·阿不思(Diane Arbuth)专注于拍摄“敏感”主题,她在其中思考正常和异常之间的界限。

加里·韦诺格兰,《来自女人的纽约是美丽的》,银盐印刷,22.2×33.1厘米,1968年

李·佛瑞兰德,费城,宾夕法尼亚,银盐印刷,22×33.1厘米,1961-2019李·佛瑞兰德

阿披实曾经说过:“普通人从来都不熟悉任何东西。我想展示熟悉事物神秘的一面和陌生事物熟悉的一面。我赞成那些我以前从未见过的东西。”

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然而,在那个时候,也许因为突然出现是不可接受的,或者因为内容太“激进”,这些作品是有争议的,甚至需要从展览中删除。《新纪录片》(New Documentary)针对各种争议正式亮相,三位摄影师因此成为新一代纪录片摄影的领导者。

李·佛瑞兰德缅因州波特兰,银盐印刷,14.4×21.7厘米,1962-2019李·佛瑞兰德

为什么这次展览与以往的纪录片摄影如此不同?事实证明,20世纪50年代社会的一系列变化让人们怀疑纪录片摄影除了人道主义和人性之外,是否还应该具有其他功能。在新的社会背景下,作为“转型社会”的证据而存在的传统纪实摄影似乎有些“不合适”。相比之下,聚焦于如何了解和理解生活的新纪录片摄影似乎更合适。

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“新的在哪里?ゥ?

罗伯特·卡帕,“诺曼底登陆期间美国军队袭击奥马哈海滩”,地产印章银明胶蛋白,1944年

新纪录片摄影在哪里?传统的纪实摄影,如摄影师罗伯特.卡帕的作品,充满了对公共命运的关注,这使得这些作品更容易被公众理解。相比之下,新纪录片摄影师不太关心人类的公共命运,他们更倾向于以个人经历为出发点。

威廉·克莱因的《邮箱,两个模糊的男孩和气球,纽约》,银盐印刷,26.8×35.3厘米,1955-2019威廉·克莱因

威廉·克莱因的《男人思考男人思考养育》,银盐印刷,27.3×33.7厘米,1955-2019威廉·克莱因

事实上,摄影大师罗伯特·弗兰克和威廉·克莱因带来的意识流图像在此之前就已经引起了关注。从20世纪30-40年代的“街头摄影”开始,一种快速而有节奏的拍摄风格也得到了发展。纪录片摄影长期以来处于不同于以往的发展趋势。温诺格兰和其他摄影师受到克莱因和弗兰克拍摄实践的启发。他们用他们个人无法理解的语言记录了这个世界。

李·佛瑞兰德的华盛顿,银盐印刷,20.6×13.8厘米,1962-2019李·佛瑞兰德

萨克夫斯基在这次展览中总结了摄影师的新做法如下:”...将纪实摄影用于个人目的。他们的目标不是改变生活,而是理解生活...他们都相信,普通的事情确实值得关注,他们应该有勇气去关注它,而不是谈论那些空洞的真理。”

黛安·阿不思,同卵双胞胎,新泽西州罗塞尔,明胶银盐,38.1×36.8厘米,1966年

黛安·阿不思,《卧室里的三胞胎》,银盐印刷,38.1×38.1厘米,1970年

黛安·阿勃斯,《无题》,明胶银盐,33.3×33.3厘米,1970-1971年

例如,黛安·阿不思(Diane Arbuth)拍摄了那些人们不敢正视甚至试图隐藏的“穷人”。摄影师用一种遥远而冷漠的语言提醒人们,他们是人类,但他们只是我们世界的另一面。这些看似不幸的图像并不需要观看者想办法做出一些改变,而是应该考虑如何处理痛苦。他的作品中没有温暖、同情或怜悯。相反,受试者表现出漠不关心甚至情绪高昂的状态。

加里·文诺格兰的《无题》,银盐印刷,22.9×34.3厘米,1960年

加里·韦诺格兰,《无题的女人是美丽的》,银盐印刷,22.1×33.2厘米,1968年

莎莱·曼恩,《吹泡泡》,明胶银放大版,50.8×61厘米,1987年

在新纪录片摄影的影响下,街头摄影、家庭影像和个人自拍都被纳入纪录片摄影的范围。例如,Venogeland记录了纽约的街道和小巷,摄影师莎莉·曼(sally mann)以他的孩子为拍摄对象,呈现了与过去不同的家庭图像。

在摄影师的不断实践中,新纪实摄影发展的内涵已经超越了萨克夫斯基提出的概念。观众可以从不同人表达的不同观点中获得更直观的感受。

[编辑,温/高舒淇]

[这篇文章最初是由哈珀集市艺术系创作的,未经许可不得转载]

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